Сейчас праздники и мы с Леной лениво смотрим фильмы и сериалы. Релаксация такая после сумасшедшего года. И теперь я могу сказать о главном концептуальном различии американского и российского кинематографа. Разница в том, как достигается "хеппи-энд", это "а потом они жили долго и счастливо" в конце картины.

В росийском кинематографе путь к счастью лежит через цепь страданий: разлук, смертей близких людей, несчастных браков, болезней, мучений, чтобы та первая, школьная любовь в конце концов восторжествовала. Лет через 50.

В кинематографе американском герою нужно совершить серию героических поступков: убить всех подручных злодея, спасти мир от главного злодея, прикончить его, спасти красотку, которую он взял в заложники перед гибелью и к ноге которой привязана бомба с часовым механизмом, а сама она привязана к столбу во дворе недобитого подручного злодея в Могадишо, и только убив всех злодеев и оставшись в живых, герой получает в пользование спасёную вожделеную красотку. Хеппи-энд. На всё действо отводится пара-тройка недель, больше красотка ждать не может. Она найдёт себе другого героя.

Нет, героизм присутствует и в российском кинематографе, страдающий герой совершает подвиги. И американцы не чужды страданий, по ходу спасения мира, обычно уничтожают большую его часть. Вопрос лишь в том, на чём акцентируется внимание, что есть основная канва и смысл картины.

Это различие концепций отнюдь не семантическое. Речь идёт о двух полярных ментальностях, двух различных взглядах на мир. Иранский кинематограф, кстати, созвучен российскому, а английский - американскому.

Израильскому кинематографу чужды оба этих подхода. Там герой должен исхитриться, что-то придумать, достать бабки и купить себе счастье, красотку, квартиру, машину, место в синагоге.

А ещё особняком стоит французское кино. там в принципе не может быть трагедий, один сплошной хэпи энд, с начала и до конца. Основной посыл: "Ничто не фатально!" Не Пьер, так Жак (или они оба), не эта красотка, так другая (или они обе). Вот такое кино и надо смотреть на праздники. Жалко, Лена считает французское кино поверхностным.